Enfoque en la vulnerabilidad de los refugiados
La incapacidad de la ley para proteger a las personas que más lo necesitan, especialmente a los refugiados, ha sido durante mucho tiempo un tema recurrente en la obra del director Akio Fujimoto. Su película «Passage of Life» retrata a un birmano indocumentado que se ve dividido en Tokio después de que las circunstancias lo obligan a desplazarse nuevamente a Myanmar, un país desconocido para sus hijos, que nacieron y crecieron en Japón. La película de 2020 «Across the Sea» aborda la explotación de trabajadores extranjeros, siguiendo a tres mujeres vietnamitas en Japón que no pueden recibir tratamiento médico después de que sus empleadores les confiscan los pasaportes.
«Tierra Perdida»: Un nuevo enfoque en el drama de los desplazados
«Tierra Perdida» es la tercera entrega de Fujimoto en esta intensa serie de dramas que examinan la hostilidad extrema del sistema hacia las personas desplazadas. En esta ocasión, se centra en los Rohingya, un pueblo islámico efectivamente sin país tras el genocidio en Myanmar. La película explora la sensación de no tener un suelo bajo los pies; es un relato en constante y brusco movimiento hacia adelante, siguiendo a una familia Rohingya desde Bangladesh hasta Malasia. La película también tiene vínculos con el título de competencia del Festival Internacional de Cine de Tokio, «Mother Bhumi», que se interesa por la historia de la región, especialmente por los «distintos grupos étnicos que fueron enfrentados entre sí por los dictados del dominio británico».
Desde el inicio, Fujimoto adopta un estilo casi documental, observando cómo los niños (los hermanos de la vida real, Muhammad Shofik Rias Uddin y Shomira Rias Uddin) juegan al escondite antes de que su tía y su tío empiecen a empacar frenéticamente para su emigración. La familia debe hacer elecciones difíciles, dejando atrás posesiones materiales para cuidar mejor a los niños. Somira, la hermana mayor de nueve años, se ve obligada a madurar rápidamente cuando se encuentra responsable de su hermano de cuatro años, Shafi, durante esta ardua travesía. Los capitanes de los barcos ordenan a las familias que entreguen sus teléfonos y limiten cualquier expresión que puedan tener (un hombre canta «Me pregunto cuándo podré volver a nuestro país»). Más adelante en el viaje, la familia tiene problemas con contrabandistas en Tailandia, lo que lleva a una situación aún más desesperada donde los niños deben valerse por sí mismos.
Un enfoque humano en una crisis de gran escala
El estilo de filmación de Fujimoto, que a menudo orbita a los niños desde su punto de vista, resalta lo que ven y sienten, como la claustrofobia del barco hacia Malasia, y los instintos de lucha o huida que se ven obligados a aprender. El operador de cámara se hace presente en la escena como un testigo invisible: en algunos momentos, sientes que la persona con la cámara se levanta junto con los personajes, o en una escena donde los niños roban bambú por desesperación, parecen presentes mientras corren con ellos. La difícil situación de los Rohingya a menudo se discute en términos de su magnitud, por lo que los esfuerzos visuales de Fujimoto para reducir las cosas a un nivel humano son increíblemente significativos.
La dirección de Fujimoto ensambla la película de manera elíptica, comenzando con tarjetas de título que anuncian «Día Uno» y «Día Dos», para luego saltar repentinamente al «Día Ocho» y luego al «Día Catorce» a medida que el tiempo comienza a deslizarse. Una historia contada por la tía de Somira acerca de un árbol de mango que sobrevivió a la quema de su aldea se encuentra con la respuesta de un montaje onírico del fuego, narrado con una oración por las almas perdidas del Corán. Esa secuencia luego revela que un pasajero en el barco ha muerto, específicamente un anciano que afirma que «comparado con nuestro pasado, esto no es nada». El tormento de «Tierra Perdida» es perpetuo, nunca estetiza la miseria sino que opera en el sentido de que llora por aquellos en las historias relatadas al director (Fujimoto trabajó directamente con personas Rohingya en la realización de la película, que es notablemente la primera en usar el idioma Rohingya).
Calificación: B+
«Tierra Perdida» se estrenó en el Festival Internacional de Cine de Tokio 2025. Actualmente busca distribución en EE. UU.
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Especialista en el séptimo arte, Javier Cortés ofrece análisis claros sobre estrenos y obras maestras del cine. Sus recomendaciones te permiten tomar decisiones informadas para tus noches de cine.