TIFF: La película colombiana de crimen en formato found-footage de Stillz, transformado de fotógrafo a cineasta, es otro intento de redefinir el medio por parte de EDGLRD de Harmony Korine.
El estudio de tecnología y cine centrado en la propiedad intelectual digital de Harmony Korine, EDGLRD, ha producido hasta ahora dos largometrajes, ambos dirigidos por el mismo Korine: la fiesta tecno tórpida en infrarrojo “Aggro Dr1ft” y el shooter en primera persona “Baby Invasion”. Ambas películas oscilan entre ser aburridamente interminables y fascinantemente repulsivas, pareciendo más videojuegos voyeuristas que películas. Sin embargo, son videojuegos en el sentido de que el espectador no tiene ningún control, quedando completamente a merced de la visión antipúblico de Korine.
El fotógrafo colombo-americano Stillz presenta su propio intento de redefinir el medio con su debut en largometraje, “Barrio Triste”, tras una larga colaboración con la estrella de rap puertorriqueña Bad Bunny. Este es el proyecto con más inclinación narrativa que ha surgido hasta ahora del catálogo de proyectos provocadores de EDGLRD, y aún así, “Barrio Triste”, que se estrenó en la sección Horizontes de Venecia para cineastas vanguardistas antes de llegar a TIFF, se siente más como una instalación de arte en video que una película que exige atención en los cines. Es el tipo de proyecto — aquí, una película de terror de metraje encontrado ambientada en el Medellín de los años 80 mientras la ciudad es aterrorizada por el crimen y posibles seres extraterrestres — que se reproduciría en una sección oculta de un museo, donde uno podría asomarse unos minutos antes de pasar a otra galería.
La narrativa se cuenta de manera frenética, cruda y sin pulir, navegando a través de las calles colombianas sin ley. Con una banda sonora alternativamente serena y sacudida, y nunca cesante, del músico electrónico con base en Barcelona, Arca, “Barrio Triste” es ciertamente una experiencia hipnótica — en el sentido de que una trance hipnótico también podría tener la intención de hacerte dormir.
Stillz hace su propia cinematografía y escritura (si es que hay un guion, parece haber sido abducido de la película por alienígenas), filmando en video centrado en lo-fi que recuerda a las películas de terror de metraje encontrado más precarias. Si la calidad de imagen pixelada — donde a menudo lo que estamos viendo es casi nada una vez que un grupo de adolescentes roba la cámara de un periodista para capturar su propia experiencia — fue un truco de magia cinematográfica en postproducción es incierto y, supongo, irrelevante.
La ambientación en los años 80, dado el trasfondo de Stillz como colombiano, no es del todo inexplicable, ya que el cineasta de la Generación Z trabaja a partir de recuerdos e historias de la ciudad que lo preceden. Pero lo que falta, aunque a propósito, es contexto.
Cuando la película comienza, un presentador de noticias en cámara está transmitiendo información sobre luces extraterrestres que supuestamente caen del cielo en Medellín, en las casas de las personas, y con un sonido metálico. Luego, un grupo de adolescentes ladrones lo ataca y roba la cámara de su equipo mientras se dirigen hacia otro robo. Un tenso robo en una joyería, intensificado por la progresivamente funesta banda sonora de Arca que eventualmente se vuelve insoportablemente estruendosa y aterradora, está orquestado con un realismo vívido. Pero podrías desear que la cámara se ralentizara un poco, o que uno de los niños que la operaba tuviera más experiencia cinematográfica.
Pero la erosión de una sensibilidad visual sofisticada o paleta es completamente el punto del debut de Stillz, y que esté adyacente a películas de atraco, horror o alienígenas en absoluto hace que sea el proyecto con más enfoque narrativo hasta ahora de los proyectos de EDGLRD. Aunque esa promesa narrativa resulta ser un señuelo para las entregas en gran medida sin trama y errantes que siguen. Una escena tardía en la que el camarógrafo (llamémoslo así) se abre camino por los corredores serpenteantes y llenos de graffiti de un edificio de apartamentos destartalado hacia su azotea por la noche recuerda el descenso climático al sótano de «El proyecto de la bruja de Blair». Sin embargo, el resultado al otro lado es mucho menos escalofriante debido a la falta de corriente emocional, incluso cuando la pieza final de este filme impone algunos efectos especiales ingeniosos y atmósfera sobrenatural.
Cualquiera que sea la fórmula de EDGLRD — y parece ser una centrada en construir propiedad intelectual interna que pueda ser explotada para proyectos en otros formatos, ya sea realidad virtual o videojuegos reales o para alimentar motores de IA — todavía se está delineando. En «Barrio Triste», parece estar ocurriendo en tiempo real. Los entrelazados hilos de película de crimen y posible abducción alienígena que se enredan alrededor del esqueleto vacío en el centro de esta película nunca llegan a coherir, y las entrevistas en cámara con cualquiera de los adolescentes criminales no ofrecen ningún andamiaje emocional al que aferrarse.
Hay belleza en la fealdad de «Barrio Triste», pero la película se siente como una oración medio comenzada, un germen de idea que no florece. Seguramente habrá más, pero la película de Stillz no justifica la espera.
Calificación: C
«Barrio Triste» se estrenó en el Festival de Cine de Venecia 2025 antes de presentarse en TIFF. Actualmente busca distribución en EE. UU.
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Especialista en el séptimo arte, Javier Cortés ofrece análisis claros sobre estrenos y obras maestras del cine. Sus recomendaciones te permiten tomar decisiones informadas para tus noches de cine.