Debut Discreto de Sierra Falconer
El debut de Sierra Falconer es un conjunto de cuatro viñetas llenas de efervescencia ambientadas en un mismo lago en Michigan.
Nota del Editor: Esta reseña se publicó originalmente durante el Festival de Cine de Sundance 2025. «Sunfish (& Other Stories on Green Lake)» se estrena en cines seleccionados el viernes 12 de septiembre.
Una gran frustración con las películas antológicas —y la razón por la cual me hundo un poco más en mi asiento cada vez que voy a ver una nueva— es que incluso las mejores tienden a ser tremendamente desiguales, siendo el todo raramente superior a la suma de algunas partes seleccionadas. A esto se enfrenta el ligero y pausado «Sunfish (& Other Stories on Green Lake)», una colección de viñetas melancólicamente efervescentes que evita los altibajos habituales de su formato gracias a la sutil fuerza de la quietud del agua que fluye a través de ella.
De hecho, los cuatro cortos episodios que forman este conmovedor debut fluyen juntos tan fluidamente, con la cámara pasando el foco entre ellos como un testigo, que podría haber sido difícil saber dónde termina uno y comienza el siguiente si no fuera por las tarjetas de título que «Sunfish» incluye para contextualizar. Mientras que la mayoría de las antologías destacan cada una de sus historias con el mono-enfoque de un proyector de diapositivas, la atención de Falconer deriva con la indiferencia cálida de un rayo de sol errante. Sus personajes no se superponen realmente en ningún sentido literal, pero están tan unidos por un sentido compartido del lugar —y por la realización emergente de que todos están de paso— que parece que están entrelazados de manera ordenada, especialmente cuando luchan por conectarse entre sí.
La primera de las cuatro historias («Sunfish») nos introduce al mundo herméticamente sellado en el que se desarrollará el resto de la película: un rincón bañado por el sol del norte de Michigan tan celestial que hace que las personas mayores quieran morir allí, y los jóvenes sientan la necesidad de vivir en otro lugar. Estas energías chocan cuando Lu (Maren Heary), de 14 años, se ve obligada inesperadamente a pasar un tiempo indefinido en la casa del lago de sus abuelos; su madre ha decidido casarse con su novio, y Lu no está invitada a la luna de miel. En lugar de pasar el tiempo con sus amigos en casa, va a pasar su verano con dos somormujos.
No con sus abuelos (una pareja de observadores de aves muy jubilados interpretados por Adam LeFevre y Marceline Hugot), sino con dos somormujos reales —una mamá somormujo y su pequeño recién nacido. Nan y Pop son tan pacientes con la chica como Falconer lo es con todos sus personajes, y es tranquilamente fascinante observar cómo Lu encuentra la fuerza para valerse por sí misma al mismo tiempo que proyecta sus propias frustraciones en el ave acuática que parece estar abandonando a su bebé. Los paralelismos aquí son poco sutiles, pero la dirección delicada e impresionantemente segura de Falconer los suaviza en algo honesto, de modo que incluso los momentos que podrían parecernos obvios están llenos de auto-revelación.
En cierto punto, Lu se encuentra observando a los niños ricos en el Interlochen Arts Camp, y la próxima vez que «Sunfish» cambia, nos encontramos siguiendo a uno de ellos en su lugar. Su nombre es Jun (Jim Kaplan), es un prodigio del violín, y su madre lo presiona para que sea el primer violín de la Sinfónica de Chicago antes de cumplir 20 años. Jun no lleva esa obsesión residual de manera ligera. Por el contrario, pasa de cero a «Black Swan» en el lapso de unas pocas escenas breves, al menos hasta que un fugaz momento de aceptación social —incluso los campamentos de arte tienen deportistas— complica la pregunta sobre lo que realmente quiere. Amplio y poco desarrollado donde «Sunfish» es tan preciso, «Summer Camp» es el único tramo de la película cuando la antología de todo se hace evidente. Pero la naturaleza explosiva del episodio también fortalece la tensión general de la película, que es que todas estas personas están aisladas en sus propias historias y en su propia tristeza, pero todas están conectadas por las orillas del mismo lago, y una corriente compartida que piensan que nadie más puede sentir.
Sin embargo, es un alivio que «Two Hearted» eleve un poco las apuestas, ya que una madre soltera llamada Annie (Karsen Liotta, la hija de Ray) obtiene más de lo que esperaba cuando toma un turno extra en el bar de Green Lake donde trabaja. Uno de sus clientes más ebrios esa noche es un hombre llamado Finn (Dominic Bogart), quien teme ser olvidado y decide que quiere capturar al gigante pez del lago —una criatura mítica del tamaño del Monstruo del Lago Ness— con la esperanza de que su cadáver pueda ser su legado. Escrito de manera divertida y enérgica en la forma en que inesperadamente se convierte en una aventura al estilo «Badlands» en la que esta pareja dispareja se encuentra cazando y siendo cazados al mismo tiempo, una folie à deux nacida en reacción al «agujero negro» de Green Lake. Annie tiene terror de quedar atrapada en él para siempre; dice que incluso su hija de tres años es demasiado grande para este pueblo. Finn sabe que nunca saldrá, pero esa es una razón más para hacer algo mágico mientras aún está allí.
Falconer le da esa oportunidad antes de reducir la velocidad para la última historia de esta colección, «Resident Bird», que trata sobre un par de hermanas llamadas Blue Jay (Tenley Kellogg) y Robin (Emily Hall). Robin se está preparando para irse a la escuela en otoño, y Blue Jay lucha por dividir su atención entre su querida hermana mayor y el hijo preadolescente del inquilino que se hospeda en su casa. Posiblemente la menos acontecida y más texturizada de las viñetas de la película, este último capítulo ayuda a llevar «Sunfish» de vuelta al sentimiento de transición que definió el episodio que comenzó con Lu siendo abandonada por su madre.
Agridulce y francamente directa, «Resident Bird» permite que el debut de Falconer se desvanezca con la misma estabilidad con la que comenzó. Es el final perfecto para una antología cuyas historias no son tanto los ladrillos en el centro de un edificio, sino más bien las ondas en la superficie de un lago, que se agitan vivas y luego se desvanecen de nuevo hasta la planicie tan suavemente que casi parece que nada hubiera cambiado —o lo haría, si no fuera por el hecho de que lo hemos visto suceder, y hemos llegado a apreciar que el agua nunca estuvo tan quieta como parecía.
Calificación: B
«Sunfish (& Other Stories on Green Lake)» se estrenó en el Festival de Cine de Sundance 2025. The Future of Film Is Female abre la película en cines seleccionados el viernes 12 de septiembre.
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Especialista en el séptimo arte, Javier Cortés ofrece análisis claros sobre estrenos y obras maestras del cine. Sus recomendaciones te permiten tomar decisiones informadas para tus noches de cine.