Crítica: Maika Monroe es la niñera diabólica en el nuevo remake de Hulu del clásico de los 90

Un remake esencial de la era del streaming, la versión de Hulu de “The Hand That Rocks the Cradle” toma un favorito consolidado y con carácter (una buena película que sigue siendo recordada principalmente por su título, el thriller de Curtis Hanson de 1992) y lo despoja de cualquier estilo distinguible, actualiza su trama de maneras superficialmente progresistas que buscan ocultar su conservadurismo algorítmico (ahora todos son bisexuales, pero solo como una reacción problematizada al trauma infantil), y, por otro lado, deja a su prometedora cineasta joven, en este caso Michelle Garza Cervera de “Huesera: La mujer de los huesos”, con pocas oportunidades de encontrar alma en un proyecto que claramente fue presupuestado solo como contenido.

La trama es en gran medida la misma: Una morena con dos hijos se ve obligada a contratar a una rubia de mirada dura como su niñera, solo para descubrir que la ayuda está allí para hacer daño. Los teléfonos fijos han sido reemplazados por iPhones, pero la llamada sigue viniendo desde dentro de la casa (de huéspedes). Esta vez, sin embargo, la casa pertenece a un influyente abogado de Los Ángeles en lugar de a una beatífica ama de casa de Seattle llamada Caitlyn Morales (una tensa Mary Elizabeth Winstead en el papel de Annabella Sciorra), la razón por la cual alguien querría molestarla se pospone hasta el tercer acto, y la provocativa exploración de los sacrificios ocultos del feminismo de Tercera Ola ha sido reemplazada por una historia vaga e insatisfactoria sobre cómo las mujeres heridas lastiman a otras mujeres.

Por demasiado tiempo en la película, lo único que sabemos sobre Polly Murphy (una Maika Monroe de mirada tiburón, disfrutando de invertir su imagen de pantalla de chica final) es que le gustan las chicas, que necesita un lugar para vivir y que guarda un oscuro secreto de algún tipo. El guion de Micah Bloomberg no comienza a desentrañar ese secreto hasta mucho después de que Polly se haya insinuado en la casa de los Morales y se haya convertido en una habitual en su mesa de cena, pero los primeros planos persistentes de Cervera —en conjunto con la respiración entrecortada de la música de Ariel Marx— hacen que sea difícil olvidar el hecho subrayado por el género de su motivo oculto. Lo mismo hace la casa de los Morales, una obra maestra de vidrio minimalista que hace que todos dentro de ella parezcan incluso más transparentes que las paredes; un lugar que podría hacer que cualquier familia parezca una película de terror a punto de suceder.

Y, sin embargo, la familia Morales parece estar increíblemente bien organizada al principio, lo cual, por supuesto, hace que sea aún más atractivo ver a la madre desmoronarse. Hasta que Polly comienza a excederse con los niños de Caitlyn (¡les permite comer azúcar!) y atrae a su marido poco desarrollado (Raúl Castillo) hacia algunas conversaciones ADR sobre la masturbación, el mayor problema en la vida de Caitlyn es la falta de una señal de STOP al final de su entrada, es la intersección de Chéjov, y el resultado final es muy absurdo. Ella es rica, es amiga de Martin Starr y Riki Lindhome, y no ha tenido un episodio depresivo violento desde que nació su primer hijo hace unos ocho o nueve años, que fue cuando el cuerpo de Caitlyn formalizó la elección de abandonar a su exnovia por una vida de heteronormatividad perfecta. Pero, ¿es esa realmente Caitlyn, o simplemente está pretendiendo ser alguien que no es?

Polly no se esfuerza demasiado en descubrirlo (el erotismo nunca realmente se desarrolla más allá de unas pocas miradas lascivas y un masaje de cuello después de nadar), pero «The Hand That Rocks the Cradle» está en su mejor momento cuando profundiza en el arte de la represión: sentimientos reprimidos, deseos reprimidos, dolor reprimido. Los momentos más convincentes de la película reflejan la rica incertidumbre que Polly puede extraer de su nueva jefa, ya sea desafiando sus instintos parentales, su lujuria por la vida o incluso su cordura.

La escena más inusual, en la que la joven hija de Caitlyn anuncia que preferiría casarse con una mujer cuando crezca (una idea que Polly pudo haber alimentado o no), también es la más interesante, si solo fuera por cómo Winstead envuelve las ansiedades privadas y las crecientes sospechas de su personaje bajo una capa exterior de aceptación liberal. Caitlyn está convencida de que «siempre arruina todo», y Polly sabe que emboscarla con la oportunidad de corregir uno de los mayores errores de sus propios padres, con una oportunidad repentina de ser tan amorosa con la identidad de su hija como los padres de Caitlyn podrían no haber sido con la suya, ayudará a desestabilizar a Caitlyn, hacerla dudar de su propia reacción y comenzar a sentar las bases para que la niñera sea la mejor madre.

En una película pequeña y filmada de manera simple que pasa la mayor parte de su tiempo en Gaslighting 101, sublima su verdadera premisa en el material de una revelación tardía, y cuya única secuencia de suspenso orientada al género es un bostezo predecible, esos raros momentos de verdadera textura resaltan demasiado. Algunos comentarios dispersos dejan claro que Cervera tenía intenciones más reflexivas para este remake (un comentario casual sobre que Caitlyn está casada con un mexicano, torpe en contexto, insinúa solo una de las varias formas diferentes en que una versión del siglo XXI de «The Hand That Rocks the Cradle» podría haber arriesgado ser incluso la mitad de relevante como lo fue la original en su propio tiempo hace 33 años), pero desde el principio es opresivamente claro que la versión de Hulu fue aprobada para ser fácil de digerir: para ser el tipo de cosa en la que cualquiera podría engancharse si comenzara a reproducirse automáticamente 10 segundos después de otro gran episodio de «Alien: Earth», incluso si eso requería que fuera el tipo de cosa que todos olvidarían igual de rápido.

Calificación: C-

“The Hand That Rocks the Cradle” estará disponible para transmitir en Hulu a partir del miércoles 22 de octubre.

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