Crítica de ‘Adulthood’: Alex Winter y un relato loco de secretos familiares

No hay muchas maneras de esconder un cuerpo, y tampoco hay muchas formas en que una película como «Adultez» pueda desarrollarse. La película de Alex Winter, divertida aunque ligera, es una locura sobre el trauma intergeneracional y los ciclos de abuso, algo que queda claro desde cualquier imagen promocional. Aunque la película pretende ser alocada, no ofrece momentos inesperados. Afortunadamente, esto resulta ser menos problemático de lo que debería ser.

«Adultez» sigue a Noah y Megan Robles, dos hermanos cuya madre quedó incapaz de hablar después de un derrame cerebral. Al revisar el sótano de su antigua casa, notan una fuga en el calentador de agua y un olor terrible. Su investigación los lleva al cadáver en descomposición de su antigua vecina Patty Metzger (un gran nombre para un personaje cuyo apodo perdurará en el resto de la película), quien desapareció hace años. En lugar de reportarlo a la policía, deciden, para proteger la reputación y las finanzas familiares, deshacerse del cuerpo en una cantera. Por supuesto, los intentos de los hermanos por enterrar el pasado solo desencadenan más daños colaterales y compromisos éticos.

En los últimos 20 años, con favoritos de la Black List e imitaciones de Edgar Wright, la industria cinematográfica estadounidense ha establecido un nuevo arquetipo de cine lleno de antihéroes ingeniosos, alegorías sangrientas de conflictos domésticos y actores de carácter que recitan humor referencial. En 2025, una película como «Adultez», es decir, un juego moral al estilo de Whedon donde uno de los personajes lleva una camiseta del Alamo Drafthouse, ya no es cool ni notable. Se ha convertido en la desviación estándar de cada película que se presenta en la sección de medianoche de un festival. Pero a mí me gusta esa sección, y encontré que la película es una manera totalmente amena de pasar 97 minutos.

Gran parte de esto depende de una única decisión creativa crucial, que se hace deliciosamente obvia solo después de unas pocas escenas. A diferencia de historias similares, donde los personajes a menudo se resisten a replicar los errores de sus padres, los Robles insisten maniáticamente en que deben, a cualquier costo para su bienestar o la vida de otros, seguir los pasos de sus padres. Es su deber proteger el legado de su madre. Avanzan imprudentemente más allá de varias oportunidades para liberarse de las consecuencias de sus propias acciones debido a su obstinada devoción a su propia toxicidad. Este enfoque es mucho más divertido que la alternativa y ofrece más espacio para explorar preguntas sobre la responsabilidad familiar y la diferencia entre cuidar y autopreservarse.

Estas complicaciones temáticas se presentan, aunque en un orden confuso, con una consistencia poco fiable. Casi la mitad de la película se centra en el esfuerzo de extorsión de la enfermera de la madre (Billie Lourd). Sus motivaciones, como alguien que resentida por ser deshumanizada por aquellos que le pagan por hacer lo que ella cree que es un deber de cuidado infantil, son una inclusión valiosa, pero sus escenas parecen una pérdida de tiempo en una historia que exige cierto nivel de impulso. Anthony Carrigan como Bodie, el primo impredecible traído por Noah para intimidarla, es aprovechado de manera similar de manera desproporcionada. Revela la hipocresía de la insistencia de los hermanos en que actúan por una obligación familiar y no por egoísmo puro. Pero quizás esto sería mejor destacado por el personaje interpretado por el propio Winter. Como el hijo vagabundo de Patty, ofrece una actuación desgarradora y de inmediato impactante. Desafortunadamente, solo tiene unos 180 segundos de tiempo en pantalla, y el perfecto contrapunto a la relación entre los hermanos es abandonado extrañamente.

Las otras actuaciones son irregulares, aunque no estoy seguro de cuánto se debe al guion y cuánto a la dirección de Winter. Por un lado está Gad, quien sorprende gratamente. Noah es un nerd de mediana edad agobiado por deudas que se siente totalmente emasculado por su incapacidad para sacar adelante un proyecto. Como alguien que nunca ha sido convencido por el particular estilo de humor alegremente molesto de Gad, el sarcasmo depresivo de Noah lo encuentra en un registro mucho más cómodo. Transforma un personaje insoportable en un tipo normal convincente, incluso en medio de todas las travesuras y derramamiento de sangre. Scoledeno, sin embargo, está mal servida por un guion que le da muchos detalles pero poca profundidad. Además de encubrir uno o seis asesinatos, Megan monitorea obsesivamente los niveles de glucosa de su hijo diabético y se encuentra atrapada en el extremo malo de un esquema de marketing multinivel. Scoledeno está visiblemente angustiada, pero las motivaciones de Megan son frustrantemente indescifrables hasta que finalmente se explica a sí misma en voz en off.

Todo esto quizás se explique por el defecto central en la construcción de «Adultez»: cada arco está definido por si y cuándo alguien elige estallar en violencia, pero dicha violencia siempre es irracional y dramatizada de manera inerte. Carrigan, como siempre, es un intérprete entregado. Pero Bodie, con su habitación llena de espadas y frenillos para adultos, es el tipo de fuerza excéntrica que requiere una claridad de visión y Winter no está a la altura de la tarea. El final no es un giro, pero sí proporciona información psicológica sobre la naturaleza de la dinámica entre hermanos que habría funcionado infinitamente mejor si Galvn hubiera encontrado una manera de sembrar estas tensiones antes, o Winter una forma de sacarlas a la luz mediante la actuación o la puesta en escena. A pesar de la premisa, la película carece de un género claro. No da miedo, no es emocionante, ni siquiera sé si la llamaría comedia.

Sin embargo, disfruté mucho viendo «Adultez». Llames como llames a este tipo de película, la encuentro entrañable. Creo que su falso nihilismo sarcástico es lindo y aporta suficiente energía al procedimiento para cubrir sus saltos dramáticos. Me gusta el entusiasmo con el que se presenta cada peculiaridad del diseño de escenarios y cada pequeño giro. Me gusta sentir que alguien en pantalla está a punto de cometer un homicidio involuntario y luego jurar, de la misma manera que puedes decir que la heroína de una comedia romántica está a punto de tropezar por cómo lleva un montón de papeles.

Me gustan películas como «Adultez». Hay muchas películas mejores como esta. Pero también hay muchas peores. Además, esta no tiene ni una sola canción molesta. ¡Eso tiene que valer algo!

Calificación: C

«Adultez» se estrenó en el Festival Internacional de Cine de Toronto 2025. Actualmente busca distribución en EE. UU.

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