Crítica de ‘Alpha’: Julia Ducournau aborda un horror corporal más realista en esta sombría alegoría del SIDA

Julia Ducournau ha afirmado que el género «impuso una distancia» en sus dos primeras películas, pero al ver su tercera —la sombría y desalentadora «Alpha», que abandona el horror corporal más legible de sus trabajos anteriores en favor de una alegoría del SIDA comparativamente más realista— se aprecia que el género no era tanto una barrera entre las emociones en «Raw» y «Titane», sino un medio para expresarlas. Privándose de ese mismo canal mientras se sumerge de lleno en el material más cargado de su carrera hasta ahora, Ducournau lucha por encontrar otro modo de expresión que pueda ocupar su lugar.

Lamentablemente, apenas unos minutos después de comenzar, «Alpha» ya parece un esfuerzo inútil, ya que las escenas iniciales están tan perdidas en un mar gris y frío de sentimientos no formados que el resto de la película apenas logra mantenerse a flote. La única sorpresa es que se tarda casi una hora en que uno de los personajes casi se ahogue.

Aparentemente tan centrada en el crecimiento emocional de su personaje principal como los filmes anteriores de la directora lo estaban en las transformaciones físicas de sus heroínas, «Alpha» comienza con el primero de sus muchos errores graves. El mundo está invadido por un virus transmitido por la sangre que sus científicos aún no comprenden, y sin embargo, Alpha (Mélissa Boros), de 13 años —por razones que nunca se articulan de manera convincente— decide hacerse un enorme tatuaje de una «A» en su brazo en una fiesta en casa con música de Portishead, donde todos los jóvenes comparten la misma aguja sucia. La incoherente línea temporal del filme sugiere más tarde que el virus ha estado devastando Francia durante varios años en ese momento, lo que solo plantea más preguntas sobre la elección del tatuaje de Alpha. ¿Fue esta una muestra inusual de rebelión, o fue la primera expresión de una tendencia autodestructiva que se sembró en ella cuando era niña?

Ducournau insinuará la respuesta de manera exasperantemente indirecta, pero es seguro decir que la motivación de Alpha es de poco interés para su madre soltera sin nombre (Golshifteh Farahani), quien trabaja como médica en el hospital local y pasa sus días observando cómo extraños infectados se petrifican en estatuas de mármol mientras su piel se endurece y sus tosidos emiten plumas de arena de arcilla. Los síntomas del virus están destinados a evocar la santidad de las efigies yacentes, pero la mayoría de las víctimas se parecen más al tipo de «Beastly».

¿Se unirá Alpha pronto a sus filas? Ella tiene que esperar dos semanas para los resultados de su prueba (un brindis por Emma Mackey, quien flexiona su francés en un papel ingrato como la enfermera que facilita el examen), pero eso es una eternidad para una niña de secundaria que ya estaba bastante ansiosa por los chicos antes de tener que enfrentarse a la posibilidad de convertir a uno de ellos en un doble perfectamente esculpido de Alex Pettyfer. Como reflexionó un crítico conmigo después de la proyección: «No sé si necesitamos un sustituto estético y ‘cool’ para el SIDA».

Calificación: D+

«Alpha» se estrenó en Competencia en el Festival de Cine de Cannes 2025. NEON la lanzará en cines este octubre.

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